谷津旗舰解码耳放一体机Q-r深度使用报告
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Q. r是谷津解码耳放一体机Q系列中的旗舰型号。Q-r体积很小，比一部词典大点有限，但有丰富的输入和输出端口。由于内部架构不走寻常路，使用体验也随之独特。它既可以和耳机构成简约的桌面Head-Fi解决方案，也可以担当全能枢纽的角色，组建复杂多链的HiFi系统。
第一印象
Q系列都是方形圆角的机身，宽深都是20厘米左右见方。各型号形体比较相似，机身高度有所差别。除了都是方的，Q系列另一个标志性的视觉特征就是红色旋钮。
酒红色的大旋钮嵌于一角，给纯黑的机身注入色彩，提供了足够的辨识度，过目难忘。
这颗旋钮用整块金属切削而成，重100多克。平面是CD纹，触感细腻。上面有一个常见于专业器材的陨坑，方便指尖点住打圈。侧边右增加摩擦力的竖条纹，可用手前后左右搓动。
原本这种360度无限位的波轮开关在转动时会有明显的click，但因为这个旋钮很大颗，click被惯性吸收过滤，因而变得顺滑。
另外，Q-r有显示屏，这是同系列其他型号不具备的。不过我留意到其他机型有两只旋钮。
Q-r重4公斤，是该系列中最重的一台。而之所以重，一方面是因为厚实的金属外壳板材，另一方面是因为重料的电源。就是图中的红色盒子。
「Q-r与日常物品的体积直观对比」
耳机输出口
通常，一台桌面级耳放如果给了一平衡一单端两个耳机口，也堪用了，因为用户可以自己用转接线的。然而，转接线毕竟要额外采购，不如机身原生接口拿来就用方便。
Q. r前面板的耳机输出口很多，多达4个，从大到小分别是XLR-4平衡、6.35mm、4.4mm平衡、3.5mm。在兼容性方面，已经覆盖到市面上绝大部分的插头类型。丰富的端口不仅方便，也杜绝了转接线带来的音染和接触不良等不确定因素。
从HiFi角度而言确实如此，转接会带来插入损耗，通常被视为权宜之计。不过对于Q-r，灵活地利用转接可能会带来额外的效果。
经过进一步的研究后我发现，Q-r的大小耳机输出口之间并不是简单的搭线连接，阻抗都各有千秋：
平衡组：XLR-4芯：0.4欧； 4.4mm：7欧；
单端组：6.35mm：0.22欧； 3.5mm： 3.6欧。
具体到实际的耳机匹配，大方向策略是灵敏度低的平板类首选XLR4，因为这个耳机口功率输出的上限最高，并且有低内阻带来的高阻尼系数，对振膜的控制力更强。
而动铁、入耳这些灵敏度高的耳塞式耳机则选4.4mm或3.5mm口为宜。一方面端口内阻会进一步削弱底噪，让背景更黑。另一方面，对过于坚硬明亮的听感也有一定程度的调和。
同一只耳机经由不同阻抗来驱动，音色其实会有微妙的变化。比如32欧姆的拜亚T5，插在3.5mm口会比6.35mm口高频暗一些。拜亚的锋芒得以压制，听感更为和谐。
又比如HiFiMAN的平板耳机HE-6，在4.4mm口会比在XLR-4上松弛感更好，然而力度解析会弱半档。
至于灵敏度处于中间的主流动圈大耳，则可以左右逢源。如果听下来感觉欠推不够劲就往左插，反之，感觉过于紧绷快速，缺乏松弛度，就往右插。
所以，转接头和转接线体现价值的时候到了。
主观听感评价
《陀螺》万晓利。民谣男声。旋律简单的歌曲但声音元素却很丰富。有吉他，口琴，自然声响，主音人声以及和声。如果系统性能欠佳，就会混在一起。Q-r的解析到位，并且在抽丝剥茧，表现各种声音的时候，不会有逼人之感。男声的质感扎实，听上去相当有芯。
《蒲公英》刘若英。流行女声。温润感性，并且声线中毛茸茸的部分呈现得恰到好处。
《Abbey Road》披头士。摇滚。这个超级豪华版曲目总数多达40首，收纳了各种奇怪的take，很多take我闻所未闻。真是一张无比生动的专辑，简直是声学实验室，而Q-r的演绎也是栩栩如生，人声自然，打击乐器活跃。
《彼得鲁什卡》巴伐利亚广播交响乐团。交响。这是一张记录排练过程的专辑，通常这类录音难免充满瑕疵和NG中断，但贵在真实感。Q-r对空气感和起伏动态的捕捉和描述，让我一时间确信，木偶会在音乐声中活过来。
蓝牙音质相当可用
Q-r的蓝牙接收模块没有固化在机内，而是做成了外置，通过USB type-A连接进来。这样的好处是便于后续的升级换代。蓝牙编码技术迭代很快，机内固化就等于马上过时。
这次随Q-r样机一起的蓝牙模块型号是BT-3，外壳是木头做的，看上去很谷津。
BT-3支持高通的aptX HD，这是目前高清蓝牙音频编码的主流之一。我的手机X90 Pro+是骁龙8 gen2处理器，刚好可以拿来适配。
我听了几轨索尼HR精选曲目，其音色之清澈，质感之扎实，令我颇感意外。音质表现比一般的蓝牙无线耳机好很多。当然，其中部分原因是当时插在Q-r上面的是HD800S，而蓝牙耳机的发声单元显然不能与之匹敌。
所以这也是分离式模块化系统的优势了，可以择优搭配，抬高短板。
试听环节使用了多个耳机，主要是接HD800S。在使用中我对比过解码部分，Q-r的音色调校挺有味道，数码味成分比较少，素质和韵味兼备。
标配附件中有遥控器，但我这台样机欠奉。有遥控想必如鱼得水，不过我这段时间用下来感觉直接在机身上操控也算便捷。
首先要明确，自己是否要把耳机插在前面板上使用。如果是，长按波轮后必须选中PRE，也就是前级模式。因为在DAC模式，前面板耳机口是不出声的。
好的，现在选中了PRE，并且已经把耳机插在了前面板。PRE模式中有6组选项，但我暂时不想去逐项改动，此时我可以长按波轮来结束设置，跳到音量调节界面。
或者我也可以不做任何操作。不去管它，而只是起身去饮水机给茶杯续点水。若干秒之后，机器会自动跳转到音量界面，进入到工作状态。
这里我推荐选Detected，让耳机插座自动检测。Q-r的4个耳机口都有插入检测，任意其中一个只要检测到插入，机器会进入耳放模式。
与此同时，机器自动切断后面板的信号输出。如果后面板端口连着音箱系统，那这时就会被静音。非常方便，合乎逻辑和使用习惯。
这里要注意一下：XLR-4接口由于其自身结构的特殊性，内壁有漆的插头是不能被检测到的。遇到这情况，可参考上文的方法，在其余插座上插一只转接头，帮它检测到。或进到菜单，切换输出选项到Headphone。
Q. r还有一个特别的设置Level 2V/Level 5V，这是雨露均沾的一个选项，不论DAC模式、PRE模式，耳机端口、线路输出端口，乃至数字输出口，都被覆盖和影响到，这里我只以RCA端口举例。
我用下来认为多数情况应该设置在Level 5V，除非有特殊需求。此时后面板的RCA电平最高可输出4Vrms，比标准的CD唱机输出高6dB。
当设置到Level 2V时，RCA电平会跌落到1Vrms。一来一去，相差有12dB之多。那你或许有疑问：这个选项有什么用？
这不是自废武功，而是为了和某些脾气古怪的后端/终端设备做增益匹配。就比如我的一对灵敏度非常高的真力音箱，给一点小信号它都给你出大动静，像点了个炮仗。
我如果要把真力接在后面板，就需要信号做一定幅度的衰减，少喂一点，这时候调到2V比较适宜。
如果在一开始选择了DAC模式，那么就意味着耳机插孔不输出，以及线路输出音量的不可调。当要使用另一部耳放并用Q-r作为音源时，可使用这个模式。
常见的一体机大多会给齐数字输入口，但数字输出口相对减配。给一个或者干脆一个都不给。那样的设计策略虽然不好玩，但也说得过去，因为一体机已经自带解码了么。“我会做饭你还点外卖是几个意思？”
Q-r的数字输出口有3个：同轴、光纤，以及 1/4” TRS。不仅有常规端口，连高规格的平衡口也给了，这让它可以驳接各种数字有源音箱。
用工程语言描述，这其实是一个“可变增益的数字界面”。与之对应，市面上的数字界面大多是固定增益。
Q-r具备4路数字输入端口，包括USB、同轴、光纤、蓝牙。另外还提供了一路RCA端口的Analog input。
5路输入通过位于左上角的按键切换选择，当某一路被选中时，对应的LED灯点亮。
模拟输入口让Q-r除了用作解码之外，也能接收其他前端信号源。此时使用起来的体验跟传统前级别无二致，以致于没有意识到到谷津在这路通道上整了个活。
原来这路Analog input其实是ADC，也就是说，Q-R会把模拟音频信号先进行模数转换，然后送到后续电路中去，这真是和数字音频信号“殊途同归”了。
那既然已经转换成数字音频，接下来的故事请参考上文数字前级段落。也就是说，用户仍然可以享用数字前级功能的福利，把前端的模拟音频通过Q-r接入数字有源音箱，或接入其他解码器。
所有的关节都打通了。在本文的开头我说过Q-r是枢纽，看到这里，大家想必已有所体会。
1. 虽然音量波轮的颜值和顺滑度令人爱不释手，但步进过于精细，影响调节的效率。行程漫长，感觉调个音量要转好久。指哪打哪是不可能了。
2. 后面板的模拟输出组，RCA和XLR端子过于靠近，以致于造成干涉。当两组都连接的时候，有一条XLR线是拔不出来的，因为锁扣被RCA插头挡住，手指按不到。
虽然槽点2更明显是bug，但实际的使用中我更受不了槽点1。因为音量调节的需求更为频繁。
这两槽点也不是说无可救药。音量步进可望通过固件升级改进，粗放一点便可改善。至于XLR端口的bug，组装时旋转90度或180度便可移除。
以不错的音质为底色，再加上齐备的功能和巧妙的构思，Q-R不失为一部匠心独具的精品解码/前级/耳放一体机。
